|
| |
|
| |
|
|
Vliv televize na jednotlivce, vliv jednotlivce na televizi
Hejna, Jan ; Svoboda, Otakar (vedoucí práce) ; Oukropec, Petr (oponent)
Televize se během svého poměrně krátkého vývoje stala jedním z nejrozšířenějších masových médií s plošným dopadem po celém světě. Cílem této práce je popsat vzájemné mechanismy vlivu televize na člověka a naopak. V první části práce se zabývám historií televize jako média a vlastního televizního vysílání. Současně se zde zabývám českým televizním prostředím. Ve druhé části popisuji vliv televize na jednotlivce, který dělím na vliv pozitivní, negativní a neutrální. V části třetí se zaměřím na vliv jednotlivce na televizi, na to, proč je dobré mít vliv na televizní vysílání a možnosti, které jednotlivec v tomto směru má. Závěrem se pokusím nastínit vlastní názor na budoucí vývoj.
|
|
|
Marketingové nástroje českého a evropského filmu - příkladová studie
Knoblochová, Martina ; Oukropec, Petr (vedoucí práce) ; Svoboda, Otakar (oponent)
Marketingové nástroje českého a evropského filmu - příkladová studie
Jak napovídá samotný název, hlavní náplní této práce je přehled a rozbor
jednotlivých marketingových kroků, kterými film v průběhu svého života prochází.
Pod pojmem marketingové nástroje filmu se skrývá široké spektrum různých činností,
které jsem pro přehlednost rozdělila do dvou hlavních částí ? filmový marketing
v obchodním prostředí a marketing v období kinodistribuce. V první části jsem se
zaměřila především na umění samotné prezentace projektu, na roli sales agenta a
na význam filmových festivalů a trhů. Druhá část se zabývá marketingovými nástroji,
které slouží k oslovení samotného diváka.
Vzhledem k tomu, že každý film je jedinečným dílem a při jeho prodeji hraje roli řada
rozličných vlivů, nelze spoléhat na žádné ověřené recepty. Protože jsou
marketingové strategie jednotlivých snímků velmi individuální, doplnila jsem
teoterickou část práce o dvě příkladové studie nedávno natočených českých filmů ?
teenagerovské komedie Rafťáci a art housového snímku Štěstí, které ukazují, jak
různé mohou marketingové cesty filmu být.
|
|
| |
|
| |
|
|
Aspekty digitalizace kinodistribuce
Kulhánek, Ondřej ; Svoboda, Otakar (vedoucí práce) ; Oukropec, Petr (oponent)
V této práci se chci zaměřit na několik základních problémů souvisejících s tématem digitalizace kinodistribuce. Vedle načrtnutí základních klíčových bodů, se pokusím popsat ve stručnosti důvody vedoucí k této přeměně, jakožto i historické a současné podněty tohoto procesu. Zdržím se u technických aspektů, které jsou pro tuto oblast velmi podstatné. Vedle základních termínů se budu věnovat konkrétním technologiím, normám a celému technickému zázemí digitální projekce. Rád bych se zastavil i u otázky zainteresovanosti konkrétních subjektů, které se mohou participovat na procesu přeměny klasické distribuce do distribuce digitální. Ve stručnosti zmíním zákadní myšlenky ekonomických modelů financování. V závěru stručně zmapuji současný stav digitální kinofikace po celém světě i v České republice.
|
|
| |
|
|
Problematika realizace historického filmu v současnosti
Kalandrová, Pavlína ; Oukropec, Petr (vedoucí práce) ; Pražský, Přemysl (oponent)
Problematika realizace historického filmu v současném českém filmařském prostředí je sledována z hlediska filmologického, producentského a distribučního. Termín historický film je pojímán široce a zahrnuje v sobě jak podkategorii dobových filmů, jichž je většina, tak tzv. retro filmy. Vždy se počítá s míšením žánrů.
Historický film je přítomen v dějinách české kinematografie od samého počátku, jeho společenský význam se mění podle politické situace. Významnými představiteli českého historického filmu velkých uměleckých a myšlenkových kvalit byl do osmdesátých let režisér František Vláčil a i v současnosti je scenárista Vladimír Körner.
Přestože by se zdálo, že současná doba není realizacím historických filmů nakloněna, lze konstatovat, že vznikají průměrně dva ročně, jde ovšem v zahraničním kontextu o relativně malé projekty. Bývají koprodukovány Českou televizí. Jen některé ze současných historických filmů mají výrazné distribuční a komerční úspěchy (Tmavomodrý svět, Pelíšky). Problémovost realizace historických filmů v současnosti neleží v žánru historického filmu jako takovém, ale v dalších vrstvách jeho podžánrů a dále v tématu a náročnosti uměleckého ztvárnění. Možnost realizace nekomerčně pojatých, uměleckých historických filmů závisí na zlepšení systému státní podpory českého filmu.
|
|
| |
host ::
RSS.