|
|
Životní styl "Bez obalu" v České republice
Čuhelová, Andrea ; Štoll, Martin (vedoucí práce) ; Lokšík, Martin (oponent)
Předkládaná bakalářská práce má dvě části, praktickou a teoretickou. Praktická část nesoucí název Český BEZ… je dokumentární film o novém životním stylu zero waste, životě bez odpadů. Snímek zachycuje tento trend v České republice v širších souvislostech, konfrontuje jej na životě 4 hlavních postav, předkládá alternativy konvenčnímu způsobu života, ukazuje zejména jejich výhody, a snaží se tak střízlivě poukázat na společensky důležité téma. Teoretická část uvádí pojem zero waste v odborném kontextu, přibližuje jeho význam, okolnosti vzniku, zahraniční a následně i české projekty a český mediální obraz. Závěr práce stručně definuje dokumentární tvorbu, objasňuje okolnosti a proces vzniku praktického výstupu a vlastní autorskou reflexi. Klíčová slova [nulový odpad, bez odpadu, bez obalu, životní styl, společnost, dokumentární film, audiovizuální tvorba, komunita, udržitelnost, ekologie]
|
|
|
Příroda: druhý domov Mariána Poláka
Lišková, Michaela ; Štoll, Martin (vedoucí práce) ; Novotný, David Jan (oponent)
Tato bakalářská práce se skládá ze dvou částí - z praktické a teoretické. Praktická část nesoucí název Příroda: Druhý domov Mariána Poláka je videoprofilem českého dokumentaristy Mariána Poláka, který se jako jeden z mála českých dokumentaristů dlouhodobě věnuje natáčení přírodovědných témat. Polák se už při studiích na FAMU zabýval natáčením přírody, kterou ve svých filmech zobrazuje až dodnes. Český dokumentarista za svůj dosavadní život natočil několik desítek dokumentárních filmů a pořadů o přírodě. V loňském roce dokončil svůj první celovečerní film o české přírodě Planeta Česko (2018), který byl nominován na cenu Český lev. První část bakalářské práce se tudíž snaží vylíčit Mariána Poláka především jako dokumentaristu. Současně také ukazuje proces, kterým musí každý den procházet při natáčení přírodovědného dokumentu. Teoretická část navazuje na praktický projekt a fakticky ho rozvíjí. Rozebírá dokumentární tvorbu, snaží se definovat dokumentární film a ve stručnosti se zabývá i dějinami dokumentaristiky a samotným vznikem dokumentární tvorby. V další části bakalářské práce je popsána typologie dokumentů. Charakterizován je zde především dokumentární film autorský, moderovaný, hraný a observační. Nejpodrobněji je rozpracováván dokument přírodovědný, přičemž práce se soustředí především na...
|
|
|
Internetové recenze dokumentárního snímku Mečiar a uživatelské komentáře na Česko-Slovenské filmové databázi
Müllerová, Eva ; Novotný, David Jan (vedoucí práce) ; Štoll, Martin (oponent)
Bakalářská práce Internetové recenze dokumentárního snímku Mečiar a uživatelské komentáře na Česko-Slovenské filmové databázi se věnuje analýze a srovnání vybraných internetových filmových recenzí a uživatelských komentářů na Česko-Slovenské filmové databázi. Úvodní část práce se zabývá situací na slovenské politické scéně po roce 1989, konkrétně pak obdobím vlády politické strany Hnutie za demokratické Slovensko a jejím lídrem Vladimírem Mečiarem. Kromě toho zahrnuje stručné poznatky z teorie dokumentárního filmu, informace o předchozím filmovém vyobrazení Vladimíra Mečiara i o tvorbě Terezy Nvotové, následované analýzou snímku Mečiar. Hlavní část práce je věnovaná vymezení žánru recenze, fenoménu Česko-Slovenské filmové databáze, přičemž samostatné podkapitoly se zabývají i dalšími dvěma filmovými databázemi. Závěrečná kapitola práce je zaměřena na analýzu a porovnání internetových filmových recenzí publikovaných vybranými médii lišícími se od sebe jak zaměřením, tak cílovou skupinou, a uživatelských komentářů na Česko-Slovenské filmové databázi. Recenze i uživatelské komentáře jsou porovnávány z hlediska obsahového, formálního i jazykového. Cílem práce je pokusit se na příkladu snímku Mečiar ilustrovat, zda jsou uživatelské komentáře skutečně svébytným publicistickým žánrem, jenž nahrazuje...
|
|
|
Divácké očekávání ve vztahu k autenticitě díla
Jelínek, Jakub ; BAGDASAROV, Georgy (vedoucí práce) ; Kratochvíl, Jaroslav (oponent)
Tato práce si klade za cíl prozkoumat svět mystifikačních filmových projevů, které se simulováním formálních i stylistických výrazových prostředků doku-mentárního filmu snaží odstranit divácký kritický pohled a být tak následně v očích těchto diváků vnímány jako filmy skutečně dokumentární. Skrze analýzu těchto klamavých filmů odhalíme postupy, kterých tvůrci užívají pro méně či více úspěšnou mystifikaci a přiblí-žíme si motivace, jenž stáli na pozadí jejich vzniku. Od tzv. „mockumentů“, skrze filmovou propagandu, až po dnes velmi se rozmáhající filmy s konspirační tematikou se pokusíme objasnit, zda operují všechny zmíněné proudy se stejnými postupy, když jde každému z nich v podstatě o jedno a to samé – co nejdůsledněji přesvědčit diváka o svých pravdách a skrze podobu dokumentárního filmu ho tak přinutit obsahu daných filmů uvěřit.
|
|
| |
|
|
Live - Hudba, obraz, emoce
Elšík, Adam ; ŠPELDA, Josef (vedoucí práce) ; MYSLÍK, Jiří (oponent)
Osobně LIVE koncerty sleduji moc rád. Cílem sledování LIVE je možnost být na místech a při údálostech mimo čas a prostor. Cítit se být přítomný.
Jako divák hledám jak zažít příběh hudby. Jako tvůrce hledám jakými možnostmi disponuji a mohu je použít. Cílem je poukázat na možnost změny pohledu žánru, se kterým se každý z nás potká jako divák, nebo jako tvůrce.
Vždy budu ovlivněn svými osobními názory, zkušenostmi a preferencemi. Práce poukáže na rozdílné možnosti vysvětlení pojmu LIVE. Jiná pravidla a způsoby zpracování jak formalí, tak umělecká. Divákovi doporučí, kde a jak by měl LIVE smysluplně sledovat, čímž určí samotného koncového diváka.
Specifické způsoby a možnosti výroby propůjčují tvůrcům širokou paletu zpracování výsledného díla. Tvůrci však musejí dbát na dodržování zásad a pravidel pro natáčení bez kompromisů, jinak by byla negativně ovlivněna kvalita výsledku.
Práce vznikla za pomoci konzultací s odborníky v oboru, jenž velmi pozitivně formovali výsledek. Vyberu přiklady, které by se daly označit za průřez mezi žánry - průměrný vzorek. Tudíž by moje práce měla být srozumitelná co nejširšímu okruhu čtenářů.
|
|
| |
|
|
Mezi dokumentárním filmem a počítačovou hrou
Turečková, Kateřina ; Kratochvíl, Jaroslav (vedoucí práce) ; BENDOVÁ, Helena (oponent)
Bakalářská práce Mezi dokumentárním filmem a počítačovou hrou se zabývá postupem tvorby dokumentárního filmu Iluze režisérky Kateřiny Turečkové, který je estetickou formou připodobněn počítačové hře. V první části objasňuje motivaci režisérky takový film natočit. Dále rozebírá jednotlivé umělecké formy dokumentární film a počítačová hra.
Na základě těchto poznatků práce popisuje tvorbu jednotlivých scén a následného filmového celku.
|
|
|
Čínský nezávislý dokumentární film (1990-2018) v kontextu cenzurních opatření
Honcoop, Haruna ; BENDOVÁ, Helena (vedoucí práce) ; LOMOVÁ, Olga (oponent)
Diplomová práce popisuje situaci posledních 30 let vývoje (1990–2018) v nezávislé dokumentární kinematografii v ČLR a stručně toto období periodizuje do tří fází. Na příkladech klíčových dokumentárních tvůrců ilustruje tematiku, možnosti a úskalí produkce a distribuce, jež fungují nezávisle na oficiální dokumentární produkci, vně cenzurního systému. Cenzurní systém médií v v pystém je v práci ná. ční. je v době hrami v roce a postrkování v současné ého nezávislého filmového festivalu v ce v ČLR je v práci popsán a ilustrován na klíčových zákonech a nařízeních, které regulují filmový průmysl, aby bylo patrné, vůči jakým mechanismům se musí dokumentární filmaři vymezovat. Práce také popisuje důležité festivaly a centra čínského nezávislého dokumentárního filmu, které byly postupně uzavřeny s nástupem nové vládnoucí garnitury. Jako důležitou práce vyzdvihuje i roli zahraničních festivalů coby alternativní možnosti distribuce čínských nezávislých dokumentárních filmů vzhledem k tomu, že současná situace žádnou oficiální distribuci filmů bez cenzurní „dračí pečetě“ neumožňuje. Zmiňuje se i o zahraničních archivech a stavu bádání na západních univerzitách. Posledním tématem, kterým se práce zabývá, je typologie reakcí filmařů na danou situaci – od autocenzury po exil. V závěru se zmiňuje také o metodách kontroly v digitální éře.
|
|
|
Právě teď je now!
Abramjan, Andran ; GOGOLA, Jan (vedoucí práce) ; VACHEK, Karel (oponent)
Práce se zabývá užitím absurdity v dokumentárním filmu z hlediska její role v našem chápání světa. Absurditu definuje jako iluzi nesmyslu, respektive smyslu, která vzniká vyjmutím jevů z jejich zažitých kontextů a spojením do kontextu nového, nečekaného. Tento kontext přesto nemusí být zcela náhodný a v řadě uměleckých děl plní nějakou specifickou funkci. Díky rozpuštění oné iluze (ne)smyslnosti pak může dojít k nahlédnutí hlubší podstaty věci. K samotnému rozklíčování absurdity samozřejmě dojít nemusí, nicméně už tím, že nás absurdita vytrhává ze zažitých vzorů vnímání světa, podněcuje naši fantazii. Autor rozebírá různé případy absurdity, která vzniká přičiněním ideologií, autorskou invencí, setkáním vzdálených paradigmat nebo protichůdných informací v lidské mysli, a jejím uchopení v dokumentárních filmech, včetně vlastní tvorby.
|
host ::
RSS.