|
|
Lidský hlas v tvorbě Arnolda Schönberga ve vybraných příkladech
Švarcová, Terezie ; RATAJ, Michal (vedoucí práce) ; DUŠEK, Jan (oponent)
Lidský hlas zaujímá v tvorbě Arnolda Schönberga významné postavení. V této práci se zaměřuji na použití hlasové techniky Sprechstimme v kompozici Pierrot lunaire, op. 21 (1912). V úvodu konfrontuji termíny Sprechstimme a Sprechgesang a stručně zmiňuji použití hlasu v tvorbě, která Pierrotovi předcházela. V závěru práce se pak okrajově zabývám dalšími dvěma melodramy Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 (1942) a A Survivor from Warsaw, op. 46 (1947). Snažím se objasnit, proč právě v těchto kompozicích zvolil autor tento typ hlasové techniky a do jakých hudebně estetických kontextů jej zasadil. V oblasti analýzy vysvětluji pojem Sprechmelodie a zabývám se uchopením textového materiálu v rámci rytmické složky, artikulací, dynamikou, agogikou a slovními pokyny v partu recitátora. Sprechstimme představuje jeden ze dvou základních autorových přístupů k lidskému hlasu a stává se po celou dobu jeho tvorby jakousi paralelou k jeho čistě vokálnímu kompozičnímu postoji.
|
|
|
Dvojí přístup k sólovému hlasu v tvorbě Luciana Beria
Švarcová, Terezie ; FILAS, Juraj (vedoucí práce) ; KOPELENT, Marek (oponent)
Vokální složka prošla v artificiální hudbě dvacátého století značným
vývojem. Vedle kompozičních stylů, využívajících lidský hlas technikou bel canto,
se zvláště v druhé polovině dvacátého století plně rozvíjí typ vokálního projevu
stavějící svou podstatu na extended techniques. V této práci se zaměřuji na
kompoziční přístupy k sólovému hlasu v tvorbě Luciana Beria, který oba tyto
způsoby ve své tvorbě využívá. Přistupuje k nim odděleně nebo je v rámci
jednotlivého celku propojuje. Zde se zaměřuji na použití obou principů samostatně a na vybraných skladbách . Folk Songs a Sequenza III per voce
femminile - demonstruji tato odlišná pojetí práce s lidským hlasem. Uvádím
jejich charakteristické znaky, základním způsobem je analyzuji a porovnávám.
|
host ::
RSS.