|
| |
|
|
"Four Murders Are Enough, Darling" and "You Are a Widow, Sir!": A Comparative View of Scripts and Their Final Screen Versions
Karas, Daniel ; Přádná, Stanislava (advisor) ; Klimeš, Ivan (referee)
This bachelor thesis deals with the crazy comedies "Four Murders Are Enough, Darling" by director Oldřich Lipský and "You Are a Widow, Sir!" by Václav Vorlíček. What these two films have in common is not just the crazy comedy genre and the year of production. The abovementioned movies also share a co-starring Miloš Macourek, distinctive black humour and recurring comedic actors. The aim of this thesis is to uncover the specificity and uniqueness of both films and their screenwriting tandems through a comparison of the scripts and the resulting audio-visual works. My main concern is whether the screenwriting basis was eventually fulfilled in the resulting work or, as the case may be, what it was initially and how that idea differs from the finished film. For this comparative analysis, I use the instruments of the British theorist of screenwriting I. W. Macdonald, and mostly his term and concept of screen idea.
|
|
|
Art historian and film. Cinematographic activities of Jiří Kotalík in the years 1967-1990
Poláková, Ivana ; Klimeš, Ivan (advisor) ; Přádná, Stanislava (referee)
Jiří Kotalík (1920-1996) was an important historian, theoretician and critic of fine arts and long-term director of the National Gallery in Prague (1967-1990). Although his primary focus was the fine arts, his personal archive contains evidence of his long-term collaboration with film institutions and Czechoslovak Television. Kotalík was a member or a chairman of the jury at several Czechoslovak and foreign film festivals, as an expert advisor he participated in a considerable number of films and programs about fine arts, mainly from the production of Short Film and Czechoslovak Television, and as a director of the National Gallery in Prague he strove to connect film and fine arts as part of exhibition practice. The aim of this thesis is to familiarize its readers with this hitherto untouched topic.
|
|
| |
|
|
Roger Deakins: Analysis od Cinematographers's Style
Špuláková, Valerie ; Svatoňová, Kateřina (advisor) ; Přádná, Stanislava (referee)
This bachelor thesis concerns the cinematography style of Roger Deakins. The aim is to describe and understand his work methods and philosophy regarding the profession. In the first part, the text expounds upon the work of cinematographers in general, and attempts to identify the elements that cinematographers contribute to the collaborative process of filmmaking. The following section features an analysis of the film Prisoners (2013) using neoformalistic principles. Then, the conclusions of this analysis were compared to the visuals of films (Sicario, Blade Runner 2049) created in a Deakins collaboration with director Denis Villeneuve. Next is a comparison of camera elements found in the Deakins-Villeneuve works in contrast with Deakins' cooperation with directors: Sam Mendes, Andrew Niccol, & John Crowley. The thesis' methodology highlighted camera elements which could be described as part of Deakins' camera style. Lastly, a comparison and contextualisation of the results of the latter analysis with what Deakins says about his work in his podcast and in interviews. Key words Cinematographer, Roger Deakins, Denis Villeneuve, Prisoners, cinematography style analysis
|
|
|
It's a boy! (Not only) the gender issue of the ways childbirth is shown in film
Černá, Natálie ; Svatoňová, Kateřina (advisor) ; Přádná, Stanislava (referee)
This bachelor thesis deals with the depiction of birthing woman in film through the perspective of gender and feminist theories. The first part makes the reader familiar with the history of obstetrics in relation to the issues of gender. It sketches a parallel between the social roots of obstetrics and impulses for the first feminist movement. In the second part the thesis looks closer into the constructive and performative nature of gender and gender roles and most importantly it deals with benefits and pitfalls of motherhood according to feminist theoreticians. For this purpose, it introduces selected concepts of Shulamith Firestone, Adrienne Rich and Julia Kristeva. The third part analyses potential reasons, why the portrayal of childbirth has been historically pushed aside and why, as a consequence, there is no female childbirth narrative, which would equip women with means to express their experience. The fourth part seeks this missing narrative in particular examples among nonfiction as well as fiction works from contemporary cinema as well as from from its history.
|
|
|
Dramaturgy of death: Czech film 1993-2003
Kačerovská, Kateřina ; Klimeš, Ivan (advisor) ; Přádná, Stanislava (referee)
Je-li téma této diplomové práce definováno korelací mezi fenoménem smrti a prvním desetiletím samostatné české kinematografie, není to proto, že by filmy daného období představovaly obzvlášť vhodné východisko k obecným úvahám o smrti. Vždyť pokud si tyto filmy představíme v souvislosti s klíčovými díly československé kinematografie, zejména šedesátých let, typu OBCHOD NA KORZE (1965), DÉMANTY NOCI ( 1966), KOČÁR DO VÍDNĚ ( 1966), OSTŘE SLEDOVANÉ VLAKY ( 1966), MARKETA LAZAROVÁ (1967), VŠICHNI DOBŘÍ RODÁCI (1968) nebo ZBÉHOVÉ A POUTNÍCI ( 1968), ve kterých se motiv smrti projevuje velmi intenzívním způsobem, sotva v nich nalezneme obrazy srovnatelného významu a působivosti. Dokonce se přinejmenším na první pohled zdá, že se v českých filmech v tomto období smrt snad ani v podstatnější míře nevyskytuje, to je ale již jen zdánlivě pravdivý dojem. Při bližším pohledu se ukazuje, že smrt je zde naopak téměř všudypřítomná, nalezneme jen málo filmů, ve kterých by se vůbec neobjevila. Podle očekávání mezi nimi sice naprosto převažují tzv. komerční komedie z produkce Jaroslava Soukupa, Víta Olmera a dalších, což platí zejména pro období devadesátých let, po roce 2000 však nalezneme i několik filmů s poněkud vyššími ambicemi, které motiv smrti prakticky neobsahují, jako POČETÍ MÉHO MLADŠÍHO BRATRA (2000), LÁSKA SHORA...
|
|
|
The work of Czech new wave's directors since 1989: Věra Chytilová, Jan Němec, Jiří Menzel
Křivánková, Darina ; Přádná, Stanislava (advisor) ; Švoma, M. (referee)
faktorů. Chtěla jsem se zabývat aktuální "živou" látkou a tvůrci, s nimiž lze o jejich práci hovořit. Vztah autora k jeho dílu považuji v interpretaci tvorby za určující, podobně jako společensko-politické události, jejichž stav a vývoj zásadně formuje tvůrčí směřování jednotlivých osobností. Zajímalo mě tedy, jak dokázali v nových podmínkách nastolených po politických změnách v listopadu 1989 realizovat své záměry režiséři, jejichž jména jsou spojována s českou novou vlnou šedesátých let. Tito tvůrci zažili předčasný umělecký vrchol na počátku své kariéry v šedesátých letech. Někteří pak emigrovali, případně byli nuceni odejít do exilu, ne všichni se dokázali v zahraničí ve svém oboru uplatnit. Ti, kteří zůstali, se každý po svém vypořádávali s tlaky normalizace. Sametová revoluce je zastihla v době, kdy už měli svá "nejlepší léta" za sebou. Hektická doba navíc přinesla nejen vytouženou svobodu, ale i nová témata, zmizel "jednoznačný nepřítel" a politický diktát byl vystřídán tržním přístupem k umění. To všechno prověřovalo houževnatost a vytrvalost umělců, kteří se - pokud chtěli uspět- museli s novými podmínkami vyrovnat. Ve spektru tvůrců české nové v lny jsem se zaměřila na polistopadovou tvorbu trojice: Věra Chytilová, Jan Němec a Jiří Menzel. S ohledem na zúžení tématu jsem z výběru vypustila...
|
|
|
Josef Střecha, director of photography (3.11.1907, 29.3.1985)
Novotná, Magdaléna ; Klimeš, Ivan (advisor) ; Přádná, Stanislava (referee)
This submitted bachelor thesis deals with the life, work and activities of the director of photography Josef Střecha. He was the author with a broad remarkable creative range, however, the film historiography have not researched his work up to now. Josef Střecha was creating in the years 1929 - 1971. In his career he made more than 60 feature films. During the World War II he also worked in Germany for the companies Bavariafilm and UFA under the pseudonym Strecher. The aim of my bachelor thesis is to introduce this active director of photography and his work and to follow the wider evolution of the artistic-technical profession of a director of photography. The important part of the thesis is the heritage arrangement of Josef Střecha and the creation of his personal fund, which can be seen in the attachment.
|
|
| |
guest ::
